Leader Bank Pavilion で Alex G と Alvvays がインディー ロック サミットを開催

過去 10 年間、フィラデルフィアのシンガーソングライター Alex G とトロントのギターポップ グループ Alvvays は、古典的なインディー ロックの規範に現代的なひねりを加えることにより、大学生や批評家を同様に魅了してきました。 Alex GとAlvvaysが2022年におそらくこれまでで最高のレコード（それぞれ「God Save the Animals」と「Blue Rev」）をリリースする中、金曜日の夜にリーダー・バンク・パビリオンに立ち寄った共同ヘッドライナー・ツアーは、良い雰囲気が漂っていた。お祝いを獲得しました。

最初に登場したのは Alex G で、彼はホームレコーディングのインターネットネイティブとしてスタートを切りましたが、その後恐るべきライブアクトに成長しました。 トム・ケリーの叩きつけるドラムを中心に、サミュエル・アクキオーネの​​簡潔だが印象に残るギター・リードがアクセントとなった彼のスリーピースのバック・バンドは、親密で内省的な傾向が多いこのソングブックに大会場の迫力をもたらした。 セット全体を通してキーボードとギターを切り替えながら、アレックス・Gは不気味なフィルターを通してオープニングナンバー「SDOS」を歌いましたが、彼の特徴的なチックとなっているピッチシフトエフェクトをほとんど避けていました。 彼が控えめだが人を惹きつける声を限界まで押し上げる歯ぎしりの激しさは、昨夜のニューヨークの観衆がボストンについて言ったと思われる言葉では言い表せないことについて、舌を使った冗談で冗談を言った真剣さを伝えていた。

アレックス G のセットリストは、「ゴッド セイブ ザ アニマルズ」のハイライトとバック カタログから厳選したカットをバランスよく組み合わせたものでした。 「After Ur Gone」や「Mary」などの古いファンのお気に入りは 90 年代のインディー ロックの巧みな表現を披露していましたが、新しい曲は特定するのが難しかったです。 「Blessing」のけたたましいシンセのイントロは、ささやき声のモデスト・マウス・スタイルのクリープ音に取って代わられ、その後曲の途中で轟音を立てて戻ってくる一方で、「Brick」と「Horse」のヒンジのないノイズ・ロックは、別のコンサートから完全に伝わってくるように感じられた。 自分の幅の広さを徹底的に実証したアレックス G は、「Miracles」と「Forgive」で誠実な曲を締めくくった。その胸が高鳴るメロディーと愛と慈悲を求める直接的な訴えは、スローダンスとミックステープのようなものであった。

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その夜のヘッドライナーの役割を有能に引き受けたアルヴヴァイズは、最小限の騒ぎや大騒ぎで21曲のセットを駆け抜けた。 バンドは、アレック・オハンリーとモリー・ランキンのチリンチリンとファズのかかったギターとケリー・マクレランの憂鬱なシンセが夢のような霞の中で組み合わさり、『ブルー・レヴ』の全曲を完璧な演奏で演奏した。 ランキンの魅力的なボーカルは、対人関係のもつれの危険性について歌いながら、ミックス全体を大音量かつクリアにカットし、うんざりした冷笑主義と輝くようなロマンチシズムの間の境界線を巧みに切り取った。

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Alex G のより折衷的なアプローチとは対照的に、Alvvays はより均質なサウンドにこだわりました。 曲が元気でアップテンポのインディーポップではなかったとしても、それはおそらくスローで憧れのバラードだったでしょう。 それでも、ランキンとオハンリーの曲作りの才能により、ほとんどの曲には、美的に似た曲と区別するのに十分な耳をつかむフックが確実に備わっていた。 観客はアレックス・Gに対するのと同じくらいアルヴヴァイズへの愛を示し、グループの「ブルー・レヴ」以前のディスコグラフィーの2つの宝石、懐疑的だが優しい「アーチー、マリー・ミー」と切ないほどの「」に特に熱狂的な歓迎を与えた。ドリームズ・トナイト。」

パワートリオのたぬきちゃんは、短くてパンチの効いたシューゲイザー曲で幕を開け、推進力のあるヘヴィネスで演奏することで、このジャンル本来の幽玄さを覆しました。

アレックス・Gとアルヴィイズ

たぬきちゃんと一緒に。 金曜日、リーダーバンクパビリオンにて